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Alcaldía de Aulnay-Sous-Bois Francia. Galeria Boïcos Fine Arts. Sala Erik Satie Vénissieux. Ilustración de la portada del libro Una primavera atroz de Juan Pedro. Narrativa, Editorial Espuela de Plata. Internacional del Calzado en Romans. Fundación Mapfre Guanarteme, Gran Canaria. Fundación Premio Convivencia, Ceuta. Centro de Estudios Catalanes París-Sorbonne. Galería Eric Coatalem, París.
Empresa de tejidos y sedas Walder, Lión. Instituto Cervantes de París. Colección Galila Barzilaï Hollander. Centro Cultural Italiano, París. Museo Diocesano de Santillana del Mar. Jorge Rodriguez de Rivera. Strasbourg Saint-Denis lignes 4,8,9. Château d'Eau ligne 4Jacques Bonsergent ligne 5. Collage sur photo de 20,3 x 26,4 cm. Cette fois ci, il a griffé la joli veste de Monsieur et maintenant tout le monde cours derrière lui.
Les Clayes-sous-Bois
Il sème la pagaille par là où il passe. La haute société parisienne en a marre, la police ne fait pas très bien son boulot, elle se contente de regarder seulement. No para de escaparse. Siembra el caos allí por donde chicas en aulnay sous bois mairie.
La alta sociedad parisina esta harta, la policía no hace muy bien su trabajo, se contenta solo con mirar. On est toujours pris en otage. Si nos parents savaient comment elles nous traitent! Ella camina siempre derecha de manera austera para encontrarse con sus colegas de trabajo.
Chicas en aulnay sous bois mairie flauta de pan. El viejo guarda del museo intenta encantar a los pavos reales con una flauta traversa, ya que no tiene suficiente dinero para comprar la verdadera flauta.
Esta magnifica sala del museo Carnavalet impresiona por sus colores y su decoración vegetal, los pavos reales; los verdaderos y los falsos se fusionan en el decorado al ritmo de las notas y las mariposas revolotean alrededor.
El aniversario de Lady Diana. Cela fait plus de vingt ans que notre chère Lady nous a quitté. Mon chien Fido, toujours fidel à son poste garde la mémoire de sa princesse adorée. Mi perro Fido, siempre Fidel en su lugar, guarda la memoria de su querida princesa.
La llegada de los nuevos inmigrantes. Collage sur photo de 30,4 x 20,2 cm. En attendant ils sont confortablement accueillit avec des coussins en velours et des pelotes de fil pour jouer. El sal ó n de invierno. Collage sur photo de 20,3 x 27 cm. Même les cactus se sont habillés en blanc. Es a causa del calentamiento global que la alcaldía ha decidido crear este evento.
Incluso los cactus se han vestido de blanco. Collage sur photo de 23,2 x 20,3 cm. Jour de pluie à Paris.
Ou bien, on est peut être perturbé par le charivari? Día de lluvia en Paris. Dos monumentos delante de él; la torre Eiffel y la replica de la estatua de la libertad, pero él solo ve dos cactus, uno marrón y el otro verde: Hora de rezar en Carnavalet. Collage sur photo de 20,2 x 30,5 cm.
La hora de rezar a llegado, incluso si nos encontramos en una sala del museo Carnavalet, tenemos siempre un hueco para consagrarlo a Dios. Incluso si a veces es difícil de escapar a la mirada seductora de los retratos de bellas mujeres. Un miércoles por la mañana en Carnavalet. Collage sur photo de 20,2 x 30,6 cm. Les animaux de compagnie sont venus cette fois ci avec eux et ils sont ravis, en plus la décoration très canarienne sublime la scène. Los miércoles los niños normalmente no tienen clase.
Por eso aprovechan para ir al museo y contemplar los maravillosos cuadros de Carnavalet.
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Ensayo en la galería Vivienne. Antes de cantar en la ópera el famoso aire de Manon, hay que ensayar una y otra vez durante meses.
He aquí la puerta de San Martín. Collage sur photo de 20,3 x chicas en aulnay sous bois mairie cm. Maintenant, après le passage des beaux soldats, des généraux en habits brodés, du roi, et des carrosses dorés pour les belles dames de la Cour, elle héberge tout un peuple pittoresque et braillard entre flâneries et petites querelles.
Esta puerta conoció la entrada real de Luis XIV victorioso. Ahora, después de haber pasado por ahí los bravos soldados, los generales con uniformes bordados, el rey, y las carrozas doradas para las bellas mujeres de la corte, alberga todo un pueblo pintoresco y ruidoso entre paseos y pequeñas disputas.
Collage sur photo de 49,5 x 75,3 cm. Même si on annonce de la pluie et que le ciel orageux nous envoie ces nuages couleurs gris violacé, les riverains ne perdraient pour rien au monde ce festin. Sobre el puente Alejandro III de París hacemos un pequeño pic-nic con cactus para festejar la llegada del artista canario Jorge Rodríguez de Rivera, y chicas en aulnay sous bois mairie sus cactus, venidos directamente de las islas Canarias con las cabras que hacen el famoso queso de las islas afortunadas.
Chris Boïcos et Charles Myara. Coco Wu, Jorge Rodriguez de Rivera. Claude Poncelet, Jorge et Marianne Vilato. Eric Licoys et Jorge Rodriguez de Rivera.
Jorge et Jean-Manuel Simoes. Chris Boïcos Fine Arts. Thanks to my job, I have had the chance of liv- ing for more than thirty-five years through the adventure of Modern Art. In the course of these years, I have been in relation with the most fa- mous painters, art-dealers and art-collectors, and have valued thousands of works of art through expertise in my study.
No sooner had I met Dominique Mulhem, than I was instantly captivated by his both calm and passionate character, and by the immense sense of generosity of his heart. The discovery of his paintings confrmed my budding interest for the artist. Ever since, I have followed the evolution of his art with the keenest interest.
Having conceived a passion for it, I endeavor to share my fervor with my numerous friends and to participate in the blossoming of so young a talent. In half a score years, his art showed a regular progression. The sundry sales of his paintings at the Hotel Rameau bear witness to this.
Mulhem, the first ever artist and creator in the world of holo-painting will undoubtedly mark artistic history, for he opened out new vistas for forthcoming generations. In some of my sale catalogues, and to his great- est delight, he saw his works stand next to those of some of the greatest painters of our time, like Picasso, Dali, Marquet, Dufy, Marie Laurencin, Vlaminck, Utrillo et cetera.
A partir de mi primer encuentro con Domi- nique Mulhem, fui seducido por un perso- naje a la vez tranquilo y apasionado, de una inmensa generosidad de corazón. El descu- brimiento de sus pinturas confirmó mi inte- rés naciente para el artista. Desde entonces soy la evolución atentamente chicas en aulnay sous bois mairie su obra. Me apasioné por este pintor, me esfuerzo en chicas en aulnay sous bois mairie cer compartir mi entusiasmo a mis numero- sos amigos y de participar en la expansión de este joven talento.
En una decena de años su progresión fue cons- tante. Primer artista mundial a haber creado la holo- peintura, a Mulhem debería señalar la historia del arte, para haber abierto una nueva vía a las generaciones futuras.
Mulhem se expone permanentemente al Mu- seo de la Holografía en París dónde cada año Si la ocasión se le da de ir a visitar una de sus exposiciones, abre grandes sus ojos: Puis il a appris la vision et les techniques de restitu- tion du relief.
Il a fait sa première holopeinture bifocale avec un réseau lenticulaire dans les années 70, elle représentait une main. Parmi toutes les définitions qui ont été don- nées pour expliquer un hologramme, celle de Dominique Mulhem est la plus pertinente, il dit: Cette définition nous fait entrer dans le monde de Mulhem au delà du miroir, dans son univers où la pensée est tridimen- sionnelle.
Elles sont ensuite peintes et texturées. La série est composée de 36 à 72 images différentes ce qui chicas en aulnay sous bois mairie néces- siter plusieurs jours de calcul à un ordinateur. Ce travail demande des connaissances dans diffé- rents domaines, car une quinzaine de logiciels différents sont utilisés pour produire une ho- lopeinture. Not satisfied with painting monofocal perspec- tive and chicas en aulnay sous bois mairie rendering of our bifocal vision, he wanted to create a bifocal perspective which would allow seeing in three dimensions when wearing blue and red glasses.
He then learned about vision and the techniques of 3D volume reconstruction. His first bifocal Holopainting, the painting of a hand, was made in the 70s with the help of a lenticular sheet. It was when he met and conversed at length with Prof. Maurice Bonnet from the CNRS, the inventor of the len- ticular process, that he perfected his technique. Dominique Mulhem has become one of the pio- neers in holographic art. His first holopainting is a pivotal moment in art, bridging the gap between traditional oil painting and high tech holography.
The genuineness of his art is to be found in the dual- ism between the watcher and the voyeur. There lies his mental lab, the factory of his dreams, his workshop where dualistic images shall condense out of an inner intense gaze.
I was expecting to see holopaintings but it is painting at Mach 2 that I was shown. Were Mulhem to entrap us, it would be to help us look better at the inside and at the outward from within.
This definition ushers us into the world of Mulhem beyond the mirror, in his universe where thoughts are three-dimensional. The technique of lenticular holography: Dominique Mulhem first sculpts his holopaints within a 3D modeling software like those used in cinema for the making of computer generated movies, then comes the painting and the textur- ing.
From those numerical sculptures he crafts a set of multifocal images to get the representation of volume in space. The set is made up of 36 to 72 different images and it can take several days of computing to make it.
Then the images are interlaced accord- ing to their format into more or less fine lines in order to get the master image in space. Very precise parameters are required to interlace with respect to the lining of the lenticular sheet, to the distance and to the angle of visualisation of the image. The amount of data used is so huge that it can take up to hundreds of million pixels to achieve a holopainting. Skills in different fields are required to do that work since fifteen distinct softwares are involved to create a holopainting.
Mulhem is behind each step of the work from beginning to end. Despite the necessary hi-tech know-how to complete works with chicas en aulnay sous bois mairie feeling of real 3D, his artworks are displaying first of all emotional volume. It is thanks to ho- lography chicas en aulnay sous bois mairie Mulhem could bring in the relief into his paintings, true sculptures of light.
Dominique Mulhem nacido enestudió muy joven las técnicas de la perspectiva con el mismo deseo que Brunelleschi en busca de una representación realista del espacio. La perspectiva monofocale de la pintura le llevó a pensar en la nuestra visión bifocal. Comenzó a producir perspectivas bifocales que permi- tían ver el relieve con ayuda de catalejos rojos y azules. Luego estudió la visión y técnicas de restitución del relieve.
Hizo su primer holo- pintura bifocal con un lenticular en los años 70, representaba una mano. Al final de los años 70, aprendió la holografía interferencial para tener una visión multifocale. Sus prime- ras obras se expusieron bajo el nombre de ho- lopinturas para la inauguración del Museo de la Holografía de París en Beaubourg en Colocó su pri- mer holopintura como un jalón a la bisagra de la tradición constituida por el aceite sobre tela y la tecnología punta que es la holografía. Si nos toma a la trampa.
La técnica de realización del lenticular 3D: Se les pinta y urdido a continuación. La cantidad de información es tan importante que una holopintura terminada puede ser de varios centenares de millones de pixeles. Todas las etapas, de la concepción a la realización final, son admi- nistradas enteramente por el propio artista.
A pesar de toda la chicas en aulnay sous bois mairie necesaria para la realización de este trabajo que da una sen- sación de relieve real, sus obras tienen sobre todo un relieve emocional. La vérité de son art réside dans le dualisme de sa vision: Des créatures de rêve devant une pein- ture de rêve devant! He requires technology to en- dow his painting with an additional measure of soul that is the mark of his desire and ambi- tion. The truth of his art lies in the dualism of his vision: When MULHEM looks at art, the art of others, the great art of the past and present, he at once experiences the keen sensation of participating in the great col- lective observation that an epoch makes of both its present condition and the evolution of its past.
By resorting to the hologram, he restores to his painting the density and tangible depth of memory itself.
INTERVIEW RADIO MOBILISATION AUJOURD'HUI À 19H30 À AULNAY SOUS BOIS DEVANT LA MAIRIE
I decided to see the artist again and paid him a visit two months ago with Jacques Lambert.
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